dc.catalogador	gjm
dc.contributor.other	Pontificia Universidad Católica de Chile. Instituto de Música
dc.contributor.participante	Cádiz Cádiz, Rodrigo Fernando
dc.contributor.participante	Koljatic Silva, Tomás Antonio
dc.contributor.participante	Farías Vásquez, Miguel
dc.contributor.participante	Solovera, Aliocha
dc.contributor.participante	Arredondo Arredondo, Sebastián Andrés
dc.contributor.participante	Undurraga Meyer, Juan Cristóbal
dc.contributor.participante	Rosales Araya, Melissa Verónica
dc.contributor.participante	Chuaqui Rodríguez, Exequiel Eleuterio
dc.contributor.participante	Pérez Ibáñez, Rodrigo
dc.contributor.participante	Albornoz Toloza, Mary Paz
dc.contributor.participante	Arriagada Suárez, Carlos Maximiliano
dc.date.accessioned	2025-10-13T13:52:45Z
dc.date.available	2025-10-13T13:52:45Z
dc.date.created	2025-07-15
dc.description	Las obras Señales – Passacaglia y Chiral fueron realizadas como parte de un proyecto financiado por la Dirección de Artes y Cultura de la Vicerrectoría de Investigación de la Pontificia Universidad Católica de Chile.PARTE IMIGUEL FARÍAS (1983)Sonata para piano (2019) estreno absolutoJuan Cristóbal Undurraga, pianoALIOCHA SOLOVERA (1963)Polychronie (1992), para dos pianosSebastián Arredondo, pianoJuan Cristóbal Undurraga, pianoPARTE IITOMÁS KOLJATIC (1981)Señales – Passacaglia (2025), para dos pianos y moduladores en anillo (estreno absoluto)Melissa Rosales, pianoExequiel Chuaqui, pianoRODRIGO CÁDIZ (1972)Chiral (2025), para dos pianos y moduladores en anillo (estreno absoluto)Juan Cristóbal Undurraga, pianoExequiel Chuaqui, piano
dc.description.abstract	Si bien los tres movimientos de la Sonata para piano de Miguel Farías hacen referencia a la forma clásica, su gestualidad está tomada tanto del folclore chileno como del Romanticismo europeo. El primer movimiento sigue la forma sonata, pero reemplaza los temas por gestos: uno inspirado en el acompañamiento de la cueca chilena, otro en el lirismo arpegiado de Chopin. El movimiento central crea una atmósfera contemplativa a partir de “campanazos” aislados. El tercer movimiento es una recapitulación enérgica que intensifica y transforma los materiales del primero hacia una síntesis final. Polychronie, de Aliocha Solovera, extrapola el concepto de policromía, multiplicidad de colores, al de policronía, multiplicidad de tiempos. Esta multiplicidad temporal aparece en la obra en forma sucesiva, lograda mediante la preponderancia de figuras más largas o más cortas en sus distintas secciones. Solovera aborda la escritura para dos pianos superponiéndolos en los mismos registros, creando sonoridades sorprendentes. Passacaglia, de Tomás Koljatic, hace referencia, por un lado, al procesamiento electrónico del sonido (que utiliza un tratamiento clásico, especialmente asociado con Karlheinz Stockhausen), y por otro al procedimiento de la passacaglia, en el cual una sucesión de acordes es variado progresivamente. En este caso, los dos pianos (que se posicionan de manera "estereofónica" en el escenario, con mucha distancia entre ellos) ejecutan variaciones simultáneas de un mismo material, que si bien es fundamentalmente diatónico para cada parte individualmente, el conjunto es disonante y cromático. La electrónica produce resultantes inarmónicas, semejantes a los timbres de campanas. Chiral, de Rodrigo Cádiz, explora el concepto de quiralidad, una propiedad en la que un objeto no puede superponerse con su imagen especular, como sucede en ciertos cristales o en las manos humanas, protagonistas esenciales de la música para piano. Chiral nos invita a percibir la música como una interacción entre reflejos sonoros que nunca se alinean completamente, generando una tensión dinámica y continua entre ambos pianos. En cada uno de los doce movimientos breves de la obra (inspirada en Mantra de K. Stockhausen) se emplea la modulación en anillo para transformar la textura y el timbre, generando patrones de interferencia que evocan la idea de "reflejo desajustado". La realización de este concierto requirió el esforzado trabajo de numerosas personas. Queremos expresar nuestro agradecimiento sincero a los intérpretes y a todo el equipo de Extensión de Música UC. Asimismo, deseamos destacar el trabajo de Cristián Garcés y Michel Rozas en el diseño electrónico y la programación de los moduladores, así como el valioso apoyo de Valentina Serrati (Coordinadora de los Laboratorios de Arte y Tecnología, LAT de la Escuela de Arte UC), Jorge Aguilera (encargado del LAT), e Isaac Rodríguez (encargado del Taller de Máquinas y Herramientas) en la construcción de la carcasa, y por último a Mary Paz Albornoz por su diseño gráfico. Su apoyo ha sido invaluable.
dc.description.sponsorship	Pontificia Universidad Católica de Chile. Instituto de Música
dc.fechaingreso.objetodigital	2025-10-13
dc.format.extent	1 hora 15 minutos
dc.format.medium	mp4
dc.fuente.origen	SRIA
dc.identifier.doi	10.7764/videoUC/MUS/106081
dc.identifier.uri	https://www.youtube.com/watch?v=i2Srv_NPbcU
dc.identifier.uri	https://doi.org/10.7764/videoUC/MUS/106081
dc.identifier.uri	https://repositorio.uc.cl/handle/11534/106081
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Cádiz Cádiz, Rodrigo Fernando; S/I; 4402
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Koljatic Silva, Tomás Antonio; S/I; 126350
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Farías Vásquez, Miguel; 0000-0002-7016-5543; 1063740
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Solovera, Aliocha; S/I; 100089
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Arredondo Arredondo, Sebastián Andrés; S/I; 174012
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Undurraga Meyer, Juan Cristóbal; S/I; 1068720
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Rosales Araya, Melissa Verónica; S/I; 1132182
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Chuaqui Rodríguez, Exequiel Eleuterio; S/I; 1139256
dc.information.autoruc	Instituto de Música; Pérez Ibáñez, Rodrigo; S/I; 74984
dc.information.autoruc	Dirección de Artes y Cultura; Albornoz Toloza, Mary Paz; S/I; 164487
dc.information.autoruc	Dirección de Artes y Cultura; Arriagada Suárez, Carlos Maximiliano; S/I; 1013821
dc.language.iso	es
dc.nota.acceso	contenido completo
dc.rights	acceso abierto
dc.rights.license	Atribución-NoComercial 4.0 Internacional (CC BY-NC 4.0)
dc.rights.uri	https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/deed.es
dc.rol	Compositor/a: Cádiz Cádiz, Rodrigo Fernando
dc.rol	Compositor/a: Koljatic Silva, Tomás Antonio
dc.rol	Compositor/a: Farías Vásquez, Miguel
dc.rol	Compositor/a: Solovera, Aliocha
dc.rol	Intérprete: Arredondo Arredondo, Sebastián Andrés
dc.rol	Intérprete: Undurraga Meyer, Juan Cristóbal
dc.rol	Intérprete: Rosales Araya, Melissa Verónica
dc.rol	Intérprete: Chuaqui Rodríguez, Exequiel Eleuterio
dc.rol	Editor/a y/o posproductor/a: Pérez Ibáñez, Rodrigo
dc.rol	Editor/a y/o posproductor/a: Albornoz Toloza, Mary Paz
dc.rol	Editor/a y/o posproductor/a: Arriagada Suárez, Carlos Maximiliano
dc.subject	Conciertos
dc.subject	Eventos musicales
dc.subject	Música para piano
dc.subject.ddc	780
dc.subject.dewey	Arte	es_ES
dc.tipodeobra	Grabación musical
dc.title	Espejos y distorsiones. Música chilena para dos pianos
dc.type	vídeo
dc.ubicacion	Pontificia Universidad Católica de Chile, Centro de Extensión Oriente. Santiago, Chile
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sipa.tipocreacion	Creación de obras

Espejos y distorsiones. Música chilena para dos pianos

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